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      香港季豐軒主辦“金墨無界 — 李華弌近作展”

      錄入日期:2021-12-6 整理: 中國國際文化聯合會-是由中國文化聯合資源中心、中國國際文化聯合會、美中文藝交流發展中心聯合主辦 文章來源:網絡轉載

      位于中國香港地區的季豐軒畫廊于近期欣然呈獻《金墨無界——李華弌近作展》,展出李華弌于20182021年間創作的12幅作品,呈現他將金箔媒材與老練筆墨融合的高超技巧,創造出有無限活力、出人意料的畫面。 同時,除了金箔以外,藝術家的媒材運用也延展到銀箔,畫面泛出如月色般的銀光,充滿傳統中國文人獨有的詩意浪漫。 展覽于20211125日至1212日在香港中環大館17倉展室中展出。

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      季豐軒畫廊于近期欣然呈獻《金墨無界——李華弌近作展》

      1948 年生于上海,李華弌是最出色的中國當代水墨畫家之一。 他六歲開始學習中國海派水墨,師從上海著名畫家王季眉,十六歲追隨張充仁接受西方素描及繪畫訓練。 1982年移居舊金山,1984年于舊金山藝術學院獲取藝術碩士學位。 90年代初,受北宋大師李成(919–967)、范寬(約950–1032)及郭熙(約1020–1090)的啟發,他建立個人獨特風格——紀念碑式的紙本山水。 他的作品展示了如何透過當代手法去體現中國畫偉大傳統的蛻變及現代化演繹。

      2005年,李華弌的紙本虛幻山水已發展了近十年,他萌發在金屏風著墨的想法。 他發覺中國水墨畫有一個掣肘: 畫面的面積放大會令美感流失。 于是他開始摸索如何增加作品的體積空間感,令大尺寸的中國畫生動有趣。 他嘗試了兩個方向: 一是將卷軸和屏風畫拼合,成為大型重屏山水裝置,二則在金屏風上創作水墨畫,以替代紙本。 2008年,他完成了第一幅日本古董金屏風水墨。 自此,他的藝途一分為二,原有的紙本水墨與運用金箔物料的新手法同步并進。 直至2018年,在10年間他創作了共4幅金箋紙本和26幅日本古董金屏風作品。

      2018年,藝術家進一步挑戰自己,擴大金箔系列的領域。 鋪了金箔的屏風表面不容易吸墨,畫家需要一筆一筆勾勒線條,難以發揮潑墨等寫意畫風。 于是,李氏不再在金箔上落筆,改為在京都專家制作的手工絹本上構圖。 之后在樹干和樹枝上貼上金箔,營造與金屏風畫不同的韻味。 這個新手法使光澤從畫中的樹顯現,而非來自背景,令樹身成了奪目的主角。 在一些作品上,藝術家用細沙點綴畫面上貼了金箔的部分,質感豐富,增加畫面視覺層次。

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      《逸意寧遠(二)》2018六折金箔地屏風、水墨紙本

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      《松影生輝 (一)》2019水墨金箔絹本

      雖然這個新創作手法解除了在金屏風表面著墨的限制,讓畫家自由地去發掘更抽象的風格,但這些近作依然保留著金箔系列的核心元素。 它們仍然呈現一個充滿著光、無限空間和無盡時間輪回的虛幻世界,如魔術般的表達技巧令這錯覺無比真實。 李華弌充滿戲劇性的畫面布局,提醒了觀賞者藝術家與解構主義的淵源,同時,他能將現代主義的價值觀有建設性地組合起來,令他超越后現代主義,為中國水墨畫開拓一個全新方向。

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      《靜觀 (一)》2020水墨金箔絹本

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      《林深引夕照 (一)》2020炭筆、水墨金箔絹本

      李華弌的作品風格融匯當代藝術觀念和手法,但他的整體藝術理念一直承載著中國傳統文人畫的核心精神。 傳統中國文人畫并非要描繪客觀世界的外貌,而是展示繪畫人本身的氣質,包含他的學識、信念和文化品味,總結他的素養和個人品格涵養。 金箔系列里松樹的形象是個典型實例,它們的形態都充滿優雅和高尚的氣度,而且更被細心地布置在暗示著永生的金色無盡循環的空靈意境之中,直指德高望重、學識淵博的傳統中國文人的內在精神。 每一幅作品都揭開李華弌心中理想世界的一角,在那個國度,人不斷學習,講究自律,求義求仁,對自然抱理性而謙卑的態度,相信天人合一,和諧共存,而這正是中國文化核心追求的最高境界,受到中國三大哲學支柱——儒、釋、道的影響。

      展覽日期:20211125日至1212

      場地:香港中環荷里活道10號大館17F倉展室

      開放時間:周一至周六,上午11時至下午6時(務必預約參觀)

      策展人:馮戈

      展場設計:梁志天設計集團

      燈光設計:關永權燈光設計


      關鍵字:  李華弌近作  


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