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      中國國家畫院探索 中國畫寫意性的“高峰之路”

      錄入日期:2021-12-14 整理: 中國國際文化聯合會-是由中國文化聯合資源中心、中國國際文化聯合會、美中文藝交流發展中心聯合主辦 文章來源:網絡轉載

        針對當下藝術創作有“高原”缺“高峰”的現狀,12月3日至7日,“高峰之路——當代中國畫寫意性探索研究展(一)”在《中國美術報》藝術中心舉辦,展覽由中國美術報社、廣州藝術博物院主辦,以“寫意性”為研究切面,試圖分別探索與呈現從20世紀30年代至70年代各個時期出生的藝術家于“寫意性”方面所呈現出的不同代際特征。

        作為“高峰之路”系列展的首展,本次展覽圍繞崔振寬、李寶林、陳家泠、江文湛、胡正偉、王有政、姜寶林、趙振川、郭石夫、吳悅石、鄭百重、程振國、王西京、龍瑞、陳永鏘、馮大中這一批“30后”“40后”藝術家的寫意性筆墨作品展開。

        “中國畫不管是水墨還是工筆,都體現了‘寫意’精神,寫意強調的是以形傳神,即‘形’是次要的,抓住精神、抓住內涵是首要的。在當下提出中國畫的寫意性研究,我覺得非常及時,雖然寫意是個老課題,可以說每位中國畫的創作者一生都在踐行著對寫意的探索,但有關寫意的內涵仍有很多問題留待探討。寫意在當下怎么發展,我認為就是既要筆墨、又要現代,要筆墨就是要傳統、要寫意,要現代就是要把古老的中國畫轉向現代的中國畫,把古老的寫意性轉向現代的寫意性,寫意的本質不變,但是形式語言與觀念一定要變。因為中國畫的創作也要與時俱進,反映時代的審美取向,表現我們偉大的時代!眳⒄巩嫾、中國國家畫院院委姜寶林說。

        “寫意”是與“寫實”相對應的一個描述中國畫學特征的概念。就“寫意”的具體所指,中國國家畫院外聘研究員吳悅石表示:“‘寫’就是傾瀉、‘意’就是心上之音,能夠傾瀉心上之音,才叫‘寫意’,而并不是說形式上的‘簡’與‘繁’,所以我們要從根本上讀懂‘寫意’。當下在探討中國寫意畫精神、高峰之路的過程中,有種種聲音,其實都是對的,大家都在探索,只有通過展覽,讓大家的理論探索與藝術實踐能夠在一起碰撞,才能逐步摸索出哪一條邁向高峰的道路是正確的!

        當下美術業界所理解的寫意主要是從繪畫的藝術特征來看待的,但這在中國傳統畫論中所說的更多是筆墨,以及筆墨的境界格調。那么今天的寫意其最終落腳于何處?我們為什么要重新重視寫意呢?對此,第十一次全國文代會代表、中國美協美術理論委員會主任、《美術》雜志社社長兼主編尚輝認為:“首先,隨著中外交流的深入,中國畫在吸取西方優點的同時,中國畫的語言從某種程度上也丟掉了一些自己的特點,所以今天我們強調寫意,是有一定的現實意義;其次,今天的畫家把畫得潦草當作寫意,認為這是真性情的一種體現,但傳統文人卻是反對潦草的。今天之所以談論寫意這個話題,是因為我們已丟失了寫意,這就需要通過問題的探討,正本清源地討論中國的寫意到底是什么,這樣才能在汲取外來藝術養分的同時,還能夠很好地繼承和弘揚中華民族的傳統!

        “寫意性”不只是原來中國畫所言的“筆墨”,但又不能離開,如何將“筆墨”化解為當下使用的“寫意性”以進行更寬泛的介入與融合,這便是“高峰之路——當代中國畫寫意性探索研究展”的目的和意義。

      關鍵字:  中國國家畫院  


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