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      收藏是為超越時間?這個展覽喚起我們的囤積本能

      錄入日期:2016-8-6 整理: 中國國際文化聯合會-是由中國文化聯合資源中心、中國國際文化聯合會、美中文藝交流發展中心聯合主辦 文章來源:網絡轉載

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      波蘭藝術家佐菲亞·萊德(Zofia Rydet)的《社會學記錄》

      藝術市場的相當部分受制于富裕收藏家的欲望,紐約曼哈頓的新博物館日前舉辦的展覽呈現了另一類“收藏者”:他們的藏品各不相同,獨具特色,一些難以估價,另一些毫無價值。他們的藏品從泰迪熊照片到彩色小石頭不一而足,甚至包括日常生活用品,乃至被人丟棄的垃圾。

      這場名為“保存者”(Keeper)的展覽始于7月20日。4000多件展品填滿了3個樓層的展廳,訴說著20多位收藏家的心聲,也展現人類的收集行為如何呈現了愛、失落、時間,以及生活中不可預知的種種。

      記錄歷史

      加拿大當代藝術家葉德莎·韓德爾斯(Ydessa Hendeles)收集了3000張泰迪熊的照片。這些照片密密麻麻布滿了展廳墻壁,從地面一直延伸到天花板。其中包括名人和泰迪的合影(例如秀蘭·鄧波兒、貓王等),作為班級、球隊、樂隊、軍隊吉祥物的泰迪熊,放置在嬰兒推車、玩具車、雪橇車、兒童病床上的泰迪熊,甚至還有泰迪熊模樣的成人用品。

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      葉德莎·韓德爾斯收集了3000張泰迪熊照片

      大部分照片是家庭相冊中小孩和泰迪熊的合影,還有一些特別的古董泰迪熊,例如一張1913年制作的泰迪熊,這是為了紀念泰坦尼克號死者而制作的特別版。

      事實上,泰迪熊這種填充玩具似乎在人類歷史上一直扮演充滿同情心的角色,它既是童心未泯的符號,也是逝去童年的遺物。

      值得一提的是,藝術家本人是奧斯維辛集中營的幸存者,在她收集的照片中,一些展現了納粹軍官的面容,還有一些是后來在大屠殺中去世的孩童。事實上,不僅是這部分和戰爭休戚相關的影像,每一張照片表面上呈現的是泰迪熊的歷史變遷,背后都訴說著時間流轉和生命脆弱。

      有些時候,我們會因為害怕失去,而執著守護那些有形物品,賦予平凡事物以特別價值。一些人傾向于通過收集行為來記錄創傷經歷,在本次展覽中,多位收藏者涉及了大屠殺的經驗。

      克斌年·艾格納(Korbinian Aigner)是一位德國天主教牧師,也是反法西斯活動家。受困于達豪集中營期間,他的工作是種植果樹。本次展覽中有900幅水果靜物油畫作品,這是他在集中營的6年時間里保持理智的方式。

      漢尼羅·巴倫(Hannelore Baron)大雜燴一般的雕塑以木板、個人物品和其他垃圾為材料,反映了他在希特勒掌權期間的童年記憶,在巴倫全家人逃離德國之前,他們在當地的紡織廠被摧毀,他們的家被洗劫一空。

      展覽還包括一系列記錄集中營暴行的素描作品,瘦弱的囚犯被送往毒氣室、男人像豬玀一樣被烈火灼燒。我們并不知道這些素描的創作者是誰,但是缺乏色彩但又細致入微的描繪,令人相信這是出自集中營的圖像。

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      凡達·維埃拉-舒米特的50萬張素描

      另有一個系列是根據想象中的恐怖圖像所描繪的畫面,包括凡達·維埃拉-舒米特(Vanda Vieira-Schmidt)的50萬張素描,這些圖紙被高高疊起,形成了巨大的紙堆。藝術家相信惡魔入侵了地球,而他的藝術創作可以保護世界免受黑暗勢力的侵擾,他如同強迫癥一般無法停止素描,一天甚至可以畫下幾百張圖像。他的“世界拯救計劃”始于1995年,而今這些圖像依然在柏林一家護理院中持續誕生。

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      阿瑟·畢思坡·多羅薩里奧用各種廢舊材料制作雕塑作品

      巴西藝術家阿瑟·畢思坡·多羅薩里奧(Arthur Bispo do Rosário)同樣于1938年被一家精神病院收治,他在醫院中用各種廢舊材料制作雕塑作品,包括被丟棄的衣物、破舊的掛毯。阿瑟自稱受到了耶穌基督的啟示,他受命收集各類他認為值得保存的物品。

      逃離時間

      一些現當代藝術家喜歡從生活日常中尋獲詩意,并將之體現在作品之中。然而,這番以日常物件打點的詩意,是否能夠被觀眾所認可和欣賞,是又一個見仁見智的問題。收藏之于現代藝術,是詩意的靈光乍現,也是夢想家的強迫式行為。1920年代,安德烈·布列東(André Breton)和超現實主義同伴在巴黎跳蚤市場漫游,尋找那些能與他們對話的物品,通過擬人化的方式,揭秘一份無法言說的渴望!霸趧e處尋不著的物品,”布列東這樣解釋他的收藏趣味,“老式的、破碎的、無用的,幾乎是不可理解的,甚至是有害的……”

      吸引超現實主義者眼球的,是那些獨特的東西:奇形怪狀的勺子、手套、舊書。利用這些收集的舊物,藝術家組成了夢幻般的圖像。胡安·米羅在1936年有一件作品,由一個毛絨鸚鵡、一條長筒襪、一張舊地圖、一個漂浮球、一個圓頂禮帽組成。

      美國人對于收藏有特殊的癖好,也與它是消費經濟巨鱷脫不開干系。物之國也是收藏家的樂園。紐約人約瑟夫·康奈爾(Joseph Cornell)是又一位超現實主義的收藏家。他時常在市場和商店間漫游,尋找老舊、奇特、令人回味的物品,并將之作為藝術創作的素材。這種對于老舊與雜亂的激情,被一代代“藝術家-收藏家”繼承和發揚。

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      勞申伯格的拼貼作品

      羅伯特·勞申伯格大展于今年在北京尤倫斯藝術中心舉行,有媒體直截了當地稱其為“用垃圾創作的同性戀藝術家”。事實上,他早在1980年代就曾經來中國舉辦個人展覽,當時,他的創作給中國當代藝術界形成了劇烈的沖擊。勞申伯格收集被時光所拋棄的美國舊物,包括山羊標本、老舊臺燈、發黃的報紙,通過藝術家的奇妙組合,講述一曲愛與死的史詩。

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      威爾遜·本特利發現每一片雪花都如此不同

      法國理論家洛瓦·凱洛斯(Roger Caillois)喜歡收集五彩的石頭,威爾遜·本特利(Wilson Bentley)拍攝了大量雪花的顯微照片,最后發現每一片雪花都如此不同。弗拉基米爾·納博科夫(Vladimir Nabokov)畫了很多鱗翅目昆蟲的素描,名為《關于翅膀進化的筆記》。

      納博科夫自7歲起便對蝴蝶情有獨鐘,他一生總共發現了近20種新種類的蝴蝶。在他的回憶錄《說吧,記憶》中,納博科夫認為這種癡迷既是“心魔”,又是十足快樂的源泉。

      “我承認我不信任時間”,他寫道,“沒有時間意識的最大樂趣……是當我站在稀有的蝴蝶和它們用做食物的植物之間時所體會到的。這是狂喜,而在狂喜后面的是別的什么,難以說清楚。就像是涌進了我所愛的一切東西的片刻的真空,一種和太陽及巖石的一體感,一陣對有關的不論什么人的感激而生的激動……”

      短短數句,納博科夫闡釋了激勵所有收藏者的內心沖動:激情、奉獻,以及通過一種有組織的體系來逃避時間之流逝的企圖。

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      亨德里克·奧爾森的《一些男女同性戀藝術家或是與同性戀文化相關的藝術家,1300-1870》

      當然,并非所有收藏者都如此井井有條,名為“保存者”的展覽實際上是一曲關于“囤積者”的頌歌,但并非我們平時所見的那種充斥于屋內的雜亂無章。

      策展人用一種整齊排列的方式,隱藏了凌亂的現實。然而,它喚起了我們的囤積本能——保存具有情感價值的物件,反映特定時期我們觀看世界的方式,以及,我們如何消化歷史的悲劇,應對生命中個人的失去。

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      大竹伸朗的剪貼簿

      關鍵字:  收藏是為超越時間?這個展覽喚起我們的囤積本能  


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